Kaihō Jan./Feb. 2025, Haiku​​​

Das 15. Seminar mit Prof. Aoki von der Universität Ehime war sehr spannend. Zum Thema „Über die Merkmale des japanischen Haiku, das den öffentlichen Charakter des Kidai/Kigo (des Jahreszeitenwortes) mit der Neuheit durch das Shasei, das Zeichnen nach der Natur, verbindet“ erklärte Prof. Aoki anhand der Beispiel-Haiku von TAKAHAMA Kyoshi, was für eine Art von traditionellem, jahreszeitlichem Gefühl das Kigo besitzt. Weiter erklärte er, dass eine Verschiebung etwas Neues erzeugt, nämlich es entsteht eine Lücke zwischen dem jahreszeitlichen Gefühl und dem, was das Shasei auf eine neue Art und Weise einfängt. Einfacher gesagt: Das Kigo mit der allgemein bekannten Bedeutung wird bei den Beispiel-Haiku von Kyoshi etwas „verdreht“ benutzt, indem er dem Kigo durch das Shasei ein neues Element hinzufügt. Dadurch wird das Kigo um einiges bereichert und es entsteht ein erfrischendes Haiku. Prof. Aoki führte dafür ein Beispiel an, ein Haiku von Kyoshi:

Kamo no Hashi yori taratara-to Haru no Doro.

Frühlingsschlamm / tropft aus dem Schnabel / einer Ente.                                                                                                      TAKAHAMA Kyoshi (1874 – 19599)

Dabei verglich Prof. Aoki dieses Haiku mit einigen eintönigen Haiku von anderen Dichtern zum selben Kigo (Frühlingsschlamm). Das Haiku von Kyoshi, dessen Motiv gar nicht ästhetisch ist, drückt dennoch die Freude aus, dass der Frühling kommt.

Was Prof. Aoki an dem Tag mehrmals wiederholte, war, dass die japanischen Haiku-Dichter der Tradition in ihren Werken treu bleiben. Weil etwas Altes darin existiert, entsteht etwas Neues, sagte er.

​

Beim Monats-Haikutreffen am 24.Oktober gab es Diskussionen unter anderem über die verschiedenen Arten von Eichhörnchen und deren Fellfarben und über Unterschiede in der Wortwahl wie zum Beispiel „Klangfarben“ statt „Farbenklang“.

Nach den Diskussionen las ich eine E-Mail von einer japanischen Haiku-Dichterin aus Hokkaidō vor, die regelmäßig an Prof. Aokis Seminar teilnimmt. Sie wollte die deutschsprachigen Haiku-Dichter fragen, was sie von der Bestrebung der Japaner halten, das Haiku in die Liste des immateriellen Kulturerbes der UNESCO aufnehmen zu lassen. Die Anwesenden reagierten positiv auf die Initiative.

​

In der Dezember-Ausgabe des Enkō (der Haiku-Monatszeitschrift) von Frau Yoshino Yamada in Kōbe erschien ein Artikel „Ein Rückblick auf das Jahr des Enkō“ von einem bekannten Haiku-Dichter. Er erwähnte gleich die Serie „München Kukai (Haiku-Treffen)“ im Heft und hob die Bedeutung unserer Aktivität besonders hervor. Es scheint einzigartig zu sein, dass eine nichtjapanische Haiku-Gruppe ihre Monats-Haiku regelmäßig mit japanischer Übersetzung und Kommentaren in einer japanischen Haiku-Zeitschrift veröffentlicht. Yuko Murato

(Aufnahme: Yuko Murato)

​Das Resultat des Haiku-Wettbewerbs 2024

finden Sie rechts unter der japanischen Übersetzung des Kaihô-Textes.